央美閱卷點設在京郊某大型運動館內，成千上萬的試卷在這里接受閱評。

昨天，中央美院連續第三年小范圍開放本科藝考閱卷現場。在各學院負責人看來，在歷經四年的考題改革后，不少考生已經開始習慣被“虐”的新常態，不僅考題完成度開始提升，而且考分的梯度開始越拉越大，真正優秀的考生得以脫穎而出，校方開始嘗到挑出好苗子的甜頭。

如果說前幾年央美考題改革尚停留在部分專業狂飆突進的話，今年無疑是整體突破的一年。就連曾經被視為四平八穩的中國畫學院今年也憋出一個大招兒——一改往年抄錄古人詩詞的做法，要求考生自作詠春七絕一首。試題一出，瞬間引得吐槽連連：“讓文化課成績本就不佳的藝考生七步成詩，這畫面不忍直視。”

當天參與閱卷的中央美院中國畫學院院長陳平透露，有監考老師向他反映，不少學生拿到試卷直接傻眼，那些平時沒有任何積累的考生被打了個措手不及。“一些考生連格律、平仄都沒掌握。”不過，他認為并不能把板子都打在考生身上，“整個社會包括學校教育對這一塊兒并不是很重視。”他舉例說，如今不少書法展覽都是抄寫前人字句，字兒寫得再好，也難免被人定位就是抄書匠，“書寫內容才是‘文心’，所謂言之有物，就是要寫心中所想。”盡管答題不算太理想，陳平對專業的前景卻相當看好。原本只招收10人的書法專業，今年居然吸引來700多人報名，招錄比的熱度高居央美全部專業排行榜次席。

與書法專業同屬央美藝考改革“新兵”的造型藝術專業，今年的考題要求考生根據個人經歷，在一幅畫面內表現三人或三人以上人物動態組合關系。當天參與閱卷的教師喜憂參半，喜的是， 有考生很傳神地刻畫出當代家庭的一個側面——父母與友人忙著搓麻將，幾個孩童擠在屋內某個角落練鋼琴;憂的是，依然有藝考培訓班的斧鑿痕跡，比如好幾名考生的卷面里，都能看出幾乎一模一樣的賣萌神態，“這種卷面畫得再工整，也顯露不出創作者想要表達的思想。”一位不愿具名的教師說，“畫面處理得近乎完美固然好，但我們更看重學生對題目的把握及其視野的開闊度。”

央美設計專業無疑是近幾年藝考“出風頭”最大的那個。從“棒棒糖”“轉基因魚”到為諾貝爾文學獎獲得者鮑勃·迪倫設計獎牌，及至今年要求考生對“幸福指數”作形象化呈現，設計專業的考題總是把考生“虐”得很慘。對于此前不少人認為前兩年的試題多少還有具象可感的對象，如今換成“幸福指數”實在抽象得無從下筆，央美設計學院院長宋協偉并不認同，“其實持這種觀點的人還是停留在以往那種應試模式——我給你一樣東西，你告訴我它是什么。如今我們考查的側重點已經變了，那就是你根據掌握的素材，設計一個可能并不為人知的東西，然后告訴閱卷人該如何解讀它。”在他看來，這種開放式的考查其實是尊重考生的表現，給予他們充分自主性。至于有人認為試題太過緊貼時政，他反駁說：“如果一個高中生對自己生活的周遭世界缺乏基本的敏感和社會責任，他對這個世界是缺少一種新奇感和求知欲的，顯然與設計專業的要求不符合。”

其實，試題難度的提升并不必然導致考分降低，藝術管理與教育學院院長余丁透露，今年得分在80分以上的，比例占三成;得分90分以上的，也有十幾人，“檔次拉得更開，更有利于挑出符合專業培養的人才。