9件在央視熱播綜藝《國家寶藏》中亮相的頂級文物，近日“齊聚”故宮箭亭廣場，只不過，來的并非“真身”，而是通過LED屏呈現(xiàn)。與此同時，故宮博物院與鳳凰衛(wèi)視聯(lián)合宣布，《清明上河圖》高科技藝術互動展演即將完成，這件國寶級作品將從紙上立體起來，于2018年春夏與觀眾見面。

故宮博物院藏石鼓、陜西歷史博物館藏懿德太子墓壁畫《闕樓儀仗圖》、遼寧省博物館藏唐摹王羲之一門書翰卷、湖北省博物館藏云夢睡虎地秦簡、湖南省博物館藏皿方罍、河南博物院藏云紋銅禁、浙江省博物館藏玉琮、上海博物館藏大克鼎、南京博物院藏大報恩寺琉璃塔拱門，這9件古老的國寶因《國家寶藏》而成為“網紅”，這次集體現(xiàn)身，是以一種現(xiàn)代的方式。

《國家寶藏》特展邀請著名設計師王振飛擔任總設計，借用中國多寶閣的概念，共設9“閣”，每個閣內放置“國寶盒子”，通過LED高清液晶屏顯示9件特展文物的樣貌和細節(jié)。設計借用了中國園林的手法，以特定的位置擺放盒子，每個盒子只有一面為動態(tài)國寶展示，避免形成圖像之間的干擾，同時讓觀眾觀展的過程成為“尋找”國寶的過程。

從《故宮》到《故宮100》，再到《我在故宮修文物》，關于故宮的影像作品越來越貼近普通人的情感。故宮博物院院長單霽翔發(fā)現(xiàn)，《國家寶藏》沒有落入以往“以文博談文博”的窠臼，不是單純的紀錄片，而是以文化的內核、綜藝的外殼、紀錄的氣質創(chuàng)造了一種全新的表達。

單霽翔說：“《國家寶藏》就像是邀全國觀眾共赴一場文化盛宴，從天才少年嘔心瀝血、耗盡全力方得到的傳世青綠山水畫作，到歷經坎坷重回故土、象征中華文脈的石鼓，文物的前世今生讓文化在人們的心中生根發(fā)芽。”

“以前，當人們想到博物館時，第一反應總是缺乏興致，冰冷、單調成了展柜里文物的代名詞，很多人只是匆匆在相機里留下幾張影像便離開，更不必說有何收獲。故宮博物院在近年來一直致力于弘揚傳統(tǒng)文化，提升文化活力，融合先進的文物保護理念和數字化技術，讓人們能夠在參觀的同時增強互動體驗，更加直觀地欣賞文物、了解文物和探知文物。”單霽翔說。

故宮博物院的努力卓有成效。現(xiàn)在，當觀眾打開“每日故宮”“韓熙載夜宴圖”等故宮系列的App，足不出戶便可欣賞到故宮博物院成千上萬件珍貴藏品。單霽翔表示，無論是雕塑、陶瓷、漆器還是織繡、鐘表、琺瑯，縱然種類紛繁復雜，但是每一件文物都經過歲月的沉淀和打磨，它們見證了歷史，更承載了國家的興衰榮辱。

未來，故宮博物院將探索更多文化資源的創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展的方式，在內容上深度挖掘文物之間的關系、文物與民眾之間的關系，靈活運用當代人熟悉、喜愛的傳播方式，吸引更多的觀眾走進博物館、走進歷史。

在故宮博物院院藏的186萬余件文物中，北宋張擇端的《清明上河圖》有著不可替代的地位。2015年故宮展出真跡時，觀眾得排六七個小時隊才能一睹真容，甚至由此產生了一個新名詞“故宮跑”——觀眾一進宮門就狂奔去看展。但這一次，故宮讓《清明上河圖》從紙張上立體起來，帶你穿越到繁華的北宋都城。

《清明上河圖》高科技藝術互動展演并非簡單地將畫作數字化，而是在尊重原作學術基礎上的再創(chuàng)作。故宮博物院研究室、資料信息部、故宮出版社與鳳凰衛(wèi)視領客文化、鳳凰數字科技組成專項小組。如何處理原作與科技、藝術之間的關系，單霽翔說，目標只有一個，就是讓觀眾真正“進入”《清明上河圖》;要把原本隱藏在作品中不易被了解的細節(jié)，變成觀眾能“看懂”的故事。

故宮博物院研究室作為學術總指導，全程參與了項目的研發(fā)過程。故宮研究館員、國家文物鑒定委員會委員王連起，多次與小組成員一起推敲展演形式，保證了展演在學術上的準確性。經過一年半時間，團隊以360度環(huán)繞的全息立體空間，還原了《清明上河圖》中所展示的宋代人文生活圖景。

展演以觀眾的體驗為核心，通過互動沉浸技術(MR)、全息多媒體技術等科技手段，對原作進行創(chuàng)造性詮釋。展演還將從故宮博物院出發(fā)，作為中外交流的“文化使者”進行連續(xù)3年的全球巡展。

單霽翔說：“事實證明，文物并非只是冷冰冰的遺存，這一展演將讓觀眾在愉快的沉浸式體驗中，最大程度地回到《清明上河圖》中描繪的繁華的北宋都市，感受宋代藝術之美。可以說，《清明上河圖》高科技藝術互動展演將讓觀眾認識到，文物也是具有想象力和年輕活力的現(xiàn)實存在。”