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清平樂馮廷巳 清平樂五代馮延巳詞牌名篇一

雨晴煙晚，

(相關資料圖)

綠水新池滿。

雙燕飛來垂柳院，

小閣畫簾高卷。

黃昏獨倚朱闌，

西南新月眉彎。

砌下落花風起，

羅衣物地春寒。

【簡析】

雨晴煙晚，池滿綠水，垂柳穿燕，一位閨女正倚欄凝望西南的一彎新月。但孤眠的凄冷感受和深心苦悶是難以說出的。

清平樂馮廷巳 清平樂五代馮延巳詞牌名篇二

雨晴煙晚，

綠水新池滿。

雙燕飛來垂柳院，

小閣畫簾高卷。

黃昏獨倚朱闌，

西南新月眉彎。

砌下落花風起，

羅衣特地春寒。

注釋：

砌：臺階。

特地：特別。

賞析：

雙燕穿柳，池水新綠，已經春滿人間。這首小詞，通過江南春景的描寫，委婉含蓄地反襯出人物內心的孤寂。獨倚朱闌，那樓頭新月，砌下落花，不禁勾起相思之情。全詞以景托情，辭語雅潔，意境清新。“羅衣特地春寒”，雅麗含蓄，饒有韻致，令人攬擷不盡。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：純寫春晚之景。“花落春寒”句論詞則秀韻珊珊，窺詞意或有憂讒自警之思乎？

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此詞純寫景物，然景中見人，嬌貴可思。初寫雨后池滿，是閣外遠景；次寫柳院燕歸，是閣前近景。人在閣中閑眺，頗具蕭散自在之致。下片，寫倚闌看月，微露悵意。著末，寫風振羅衣，芳心自警。通篇俱以景物烘托人情，寫法極高妙。

清平樂馮廷巳 清平樂五代馮延巳詞牌名篇三

馮延巳 （903--960）南唐詞人，又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人。仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒謚忠肅。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學問淵博，文章穎發，辯說縱橫”，其詞集名《陽春集》。

南唐開國時，因為多才藝，先主李c任命他為秘書郎，讓他與太子李z交游。后來李z為元帥，馮延巳在元帥府掌書記。李z登基的第二年，即保大二年(944年)，就任命馮延巳為翰林學士承旨。到保大四年(946年)，馮延巳終于登上了宰相的寶座。第二年，陳覺、馮延魯舉兵進攻福州，結果死亡數萬人，損失慘重。李z大怒，準備將陳覺、馮延魯軍法處死。馮延巳為救兩人性命，引咎辭職，改任太子太傅。保大六年(948年)，出任撫州節度使。在撫州呆了幾年，也沒有做出什么政績。到了保大十年(952)，他再次榮登相位。 延巳當政期間，先是進攻湖南，大敗而歸。后是淮南被后周攻陷，馮延魯兵敗被俘，另一宰相孫晟出使后周被殺。958年，馮延巳被迫再次罷相。當時朝廷里黨爭激烈，朝士分為兩黨，宋齊丘、陳覺、李征古、馮延巳等為一黨，孫晟、常夢錫、韓熙載等人為一黨。幾次兵敗，使得李z痛下決心，鏟除黨爭。于958年下詔，歷數宋齊丘、陳覺、李征古之罪，宋齊丘放歸九華山，不久就餓死在家中，陳覺、李征古被逼自殺。至此，宋黨覆沒。而馮延巳屬于宋黨，居然安然無恙，表明李z對馮延巳始終信任不疑，也可能是馮延巳作惡不多。罷相兩年后，即公元960年，馮延巳因病去世，終年五十八歲。也就是這一年，趙匡胤奪取天下，建立起北宋王朝。再過一年(961)，李z去世，李煜即位。

馮延巳的詞集名《陽春錄》，有的題作《陽春集》，北宋時就有傳本，但宋代的本子早就失傳。現存最早的本子，是明人吳訥的《唐宋名賢百家詞》抄本，清代抄刻本也有不少。但各本收詞不盡相同，有的收有偽作。中華書局出版的曾昭岷、曹濟平、王兆鵬和劉尊明編著的《全唐五代詞》，收錄馮延巳詞112首。（選自《南唐二主馮延巳詞選》）

王國維在其《人間詞話》中如是評道：“馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣，與二后主詞皆在《花間集》范圍之外，宜《花間集》中不登其只字也。” 劉融齋在《藝概》中言：“馮延巳詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深”。也足見正中詞魅力之深。陳廷焯在《云韶集》卷一中言：“正中詞為五代之冠，高處入飛卿之室，卻不相沿襲，時或過之。 雖然馮延巳同溫庭筠非同時代之人，但后人評價兩人時經常將他們聯系在一起。周濟在《介存齋論詞雜著》中評道：“李后主詞，如生馬駒，不受控捉。毛嬙西施，天下美婦人也。嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿，嚴妝；正中，淡妝也。”一濃一淡，不僅體現了兩位詞人的創作風格及興致趨向，這也和兩人所處的社會地位極其有關。溫庭筠一介落魄文人，混跡于青樓酒館之中；馮延巳卻是位及權臣，當正襟危坐。這也是馮延巳詞被同叔和永叔喜好的一點原由。另一方面濃淡之說更是論盡了花間派和晚唐派的相異，不可混為一談。

政治才能

馮延巳的人品，頗受非議，常常被政敵指責為“奸佞險詐”（文瑩《玉壺清話》卷十），“諂媚險詐”(陸游《南唐書?馮延巳傳》)。他與魏岑、陳覺、查文徽、馮延魯五人被稱為“五鬼”。政敵的攻擊，難免言過其實，但馮延巳一再被人指責，似乎也不是毫無根據。馮延巳的政治見解和政治才干確屬平庸。比如他曾說：“先主李c喪師數千人，就吃不下飯，嘆息十天半月，一個地道的田舍翁，怎能成就天下的大事。當今主上(李z)，數萬軍隊在外打仗，也不放在心上，照樣不停地宴樂擊鞠，這才是真正的英雄主。”(據馬令《南唐書?馮延巳傳》)這番話，足見馮延巳政治上的平庸荒唐。

藝術造詣

跟李z、李煜一樣，馮延巳也多才多藝，這也是李z信任他的重要原因。他的才藝文章，連政敵也很佩服。《釣磯立談》記載孫晟曾經當面指責馮延巳：“君常輕我，我知之矣。文章不如君也，技藝不如君也，詼諧不如君也。”陸游《南唐書?馮延巳傳》記載孫晟的話是：“鴻筆藻麗，十生不及君；詼諧歌酒，百生不及君；諂媚險詐，累劫不及君。”兩處記載，文字雖不一樣，但意思相同。看來馮延巳為人確實多才藝，善文章，詼諧幽默。又據《釣磯立談》記載，馮延巳特別能言善辯。他“辯說縱橫，如傾懸河暴雨，聽之不覺膝席而屢前，使人忘寢與食”。他又工書法，《佩文齋書畫譜》列舉南唐十九位書法家的名字，其中就有馮延巳的大名。他的詩也寫得工致，但流傳下來的僅有一首。不過馮延巳最著名最有成就的，還是詞。 馮延巳詞的特點，可以用四個字來概括：因循出新。所謂“因循”，是說他的詞繼承花間詞的傳統，創作目的還是“娛賓遣興”，題材內容上也沒有超越“花間詞”的相思恨別、男歡女愛、傷春悲秋的范圍。所謂“出新”，是說他的詞在繼承花間詞傳統的基礎上，又有突破和創新。 如馮延巳在表現愛情相思苦悶的同時，還滲透著一種時間意識和生命憂患意識。他在詞中時常感嘆人生短暫、生命有限、時光易逝。表現人生短暫的生命憂患意識，成為詩歌中常見的主題。但在詞中，是馮延巳第一次在詞中表現這種生命的憂患。人生本來就短暫，因此希望在有限的人生中充分享受愛情的幸福，在短暫的青春期及時享受愛情的歡樂，可偏偏“別離多，歡會少”。愛情失落的苦悶中又包含著一層生命短暫的憂患，這既強化了愛情失落的苦悶，也表現出了人生的悲劇，從而豐富了詞作的思想內涵，提升了詞的思想境界。 馮詞寫愁的最大特點，是憂愁的不確定性和朦朧性。他詞中的憂愁，具有一種超越時空和具體情事的特質，寫來迷茫朦朧，含而不露。馮詞中的憂愁“閑情”，常常很難確指是什么性質的憂愁，是因為什么原因而苦悶。比如前面例舉過的《鵲踏枝》中的“閑情”，就很難說清是一種什么樣的情，一種什么樣的愁。他只是把這種閑情閑愁表現得深沉而持久，想拋擲也拋擲不了，掙扎也掙扎不脫，像孫悟空的緊箍咒，始終纏繞在心頭。他的幾首《采桑子》詞，這個特點最為突出。作者所要表現的就是人生中常有的一種說不清、道不明的憂愁苦悶，抑郁不歡；一種可能已經存在又似乎是即將來臨的人生憂患。馮詞憂患苦悶的內涵性質，是無法確指的，無法界定的，從而留給讀者更大的自由創造聯想的空間，有著更大的藝術張力。讀馮詞，也會被感動，但需要聯想，需要深層的思考。 在藝術上，馮延巳詞也有特色。一是空間境界比較闊大，常以大境寫柔情，如“將遠恨，上高樓。寒江天外流”(《更漏子》)；“樓上春山寒四面”(《鵲踏枝》)等。闊大無限的空間境界，表現出愁思的深重。二是善于用層層遞進的抒情手法，把苦悶相思表現得一層深似一層。這就是古人所說的“層深”之法，最典型的是“淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去”。其他詞作也屢用此法。三是在情景的配置上，善于用逆向配置法。詞中寫情，最常見的是情與景交融互寫，但情與景交融配置的方式有同向配置和逆向配置兩種。所謂同向配置，是客觀景物蘊含的情感指向與主觀情感的性質相同，逆向配置是客觀景物的情感指向與主觀情感性質正好相反。馮延巳詞中，常常喜歡用明媚燦爛的春景來寫悲哀的情緒。情景的逆向配置，加倍寫出了主人公的愁情。面對歡樂之景，尚且苦悶，如果是悲哀之景，其憂愁苦悶更可想而知。

清平樂馮廷巳 清平樂五代馮延巳詞牌名篇四

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作者：馮延巳朝代：唐體裁：詞 西園春早，

夾徑抽新草。

冰散漪瀾生碧沼，

寒在梅花先老。

與君同飲金杯，

飲馀相取徘徊。

次第小桃將發，

軒車莫厭頻來。

清平樂馮廷巳 清平樂五代馮延巳詞牌名篇五

南鄉子

細雨濕流光，芳草年年與恨長。

煙鎖鳳樓無限事，茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸。

魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。

薄幸不來門半掩，斜陽，負你殘春淚幾行。

【簡析】

此篇寫怨婦，其中的高樓擁衾、對鏡傷神，以及以草長喻怨深，均不足稱奇。所可稱奇者，在首句“細雨濕流光”。不同于深碧的夏草之色印更不同于枯黃的秋草之色衰，春天的草，輕盈青翠，清光流泛。蒙蒙細雨，雖能沾濕春草，卻終不能掩抑流光。詞人深見及此，奇才也。

更奇者，這雨中的春草，正是怨婦的象征：情郎不至，怨矣，猶春草之見濡；雖則有怨，癡盼猶存，一如流光之依然閃動。

詞下片，便在證實這一點，寢前，她雖心事茫茫，夢中，她卻任意馳想，直睡至楊花浮滿繡床。她雖恨殺薄悻，那門兒卻未緊閉，依舊為他留了半扇。

其實，此詞并非詠草之作，攝草之魂，正是為攝怨婦之魂。

清平樂馮廷巳 清平樂五代馮延巳詞牌名篇六

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作者：馮延巳朝代：唐體裁：詞 深冬寒月，

庭戶凝霜雪。

風雁過時魂斷絕，

塞管數聲嗚咽。

披衣獨立披香，

流蘇亂結愁腸。

往事總堪惆悵，

前歡休要思量。

清平樂馮廷巳 清平樂五代馮延巳詞牌名篇七

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作者：馮延巳朝代：唐體裁：詞 雨晴煙晚，

綠水新池滿。

雙燕飛來垂柳院，

小閣畫簾高卷。

黃昏獨倚朱闌，

西南新月眉彎。

砌下落花風起，

羅衣特地春寒。

清平樂馮廷巳 清平樂五代馮延巳詞牌名篇八

小庭雨過春將盡，片片花飛。獨折殘枝，無語憑闌只自知。

玉堂香暖珠簾卷，雙燕來歸。君約佳期，肯信韶華得幾時。

馬嘶人語春風岸，芳草綿綿。楊柳橋邊，落日高樓酒旆懸。

舊愁新恨知多少，目斷遙天。獨立花前，更聽笙歌滿畫船。

西風半夜簾櫳冷，遠夢初歸。夢過金扉，花謝窗前夜合枝。

昭陽殿里新翻曲，未有人知。偷取笙吹，驚覺寒蛩到曉啼。

酒闌睡覺天香暖，繡戶慵開。香印成灰，獨背寒屏理舊眉。

朦朧卻向燈前臥，窗月徘徊。曉夢初回，一夜東風綻早梅。

小堂深靜無人到，滿院春風。惆悵墻東，一樹櫻桃帶雨紅。

愁心似醉兼如病，欲語還慵。日暮疏鐘，雙燕歸棲畫閣中。

畫堂燈暖簾櫳卷，禁漏丁丁。雨罷寒生，一夜西窗夢不成。

玉娥重起添香印，回倚孤屏。不語含情，水調何人吹笛聲。

笙歌放散人歸去，獨宿江樓。月上云收，一半珠簾掛玉鉤。

起來檢點經游地，處處新愁。憑仗東流，將取離心過橘州。

昭陽記得神仙侶，獨自承恩。水殿燈昏，羅幕輕寒夜正春。

如今別館添蕭索，滿面啼痕。舊約猶存，忍把金環別與人。

微風簾幕清明近，花落春殘。尊酒留歡，添盡羅衣怯夜寒。

愁顏恰似燒殘燭，珠淚闌干。也欲高拌，爭奈相逢情萬般。

畫堂昨夜愁無睡，風雨凄凄。林鵲爭棲，落盡燈花雞未啼。

年光往事如流水，休說情迷。玉箸雙垂，只是金籠鸚鵡知。

寒蟬欲報三秋候，寂靜幽居。葉落閑階，月透簾櫳遠夢回。

昭陽舊恨依前在，休說當時。玉笛才吹，滿袖猩猩血又垂。

洞房深夜笙歌散，簾幕重重。斜月朦朧，雨過殘花落地紅。

昔年無限傷心事，依舊東風。獨倚梧桐，閑想閑思到曉鐘。

花前失卻游春侶，極目尋芳。滿眼悲涼，縱有笙歌亦斷腸。

林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。忍更思量，綠樹青苔半夕陽。

作者：

馮延巳（904—960）字正中，南唐廣陵（今揚州）人。事元宗李景，官至中書侍郎左仆射平章事，是當時詞壇的大家。有《陽春集》。多才藝，工詩詞。仕南唐，李璟時為宰相。他的詞雖也寫婦女、相思之類的題材，但不象花間派那樣雕章琢句。他能用清新的語言，著力刻畫人物內心的活動和哀愁，他運用“托兒女之辭，寫君臣之事”的傳統手法，隱約流露出對南唐王朝國勢的關心與憂傷，對溫庭筠以來的婉約詞風有所發展。

注釋：

①忍：那堪，怎忍。

賞析：

正當春花怒放，攜手觀賞時，失卻了“游春侶”！獨自尋芳的心情，縱有笙歌，也不免愁腸欲斷。眼前蝶戲林間，燕穿簾櫳，更使人不堪思量。詞中用“各自雙雙”反襯人物的孤寂。“綠樹青苔半夕陽”韻味無限，耐人尋思。全詞情景相滲，構思新穎，風流蘊藉，雅淡自然。體現了馮詞的特色。

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：通首僅寓孤悶之懷。江左自周師南侵，朝政日非，延巳匡救無從，悵疆宇之日蹙，“夕陽”句寄慨良深，不得以綺語目之。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首觸景感懷，文字疏雋。上片，徑寫獨游之悲，笙歌原來可樂，但以無人偕游，反增凄涼。下片，因見雙蝶、雙燕，又興起己之孤獨。“綠樹”句，以景結，正應“滿目悲涼”句。

清平樂馮廷巳 清平樂五代馮延巳詞牌名篇九

采桑子

花前失卻游春侶，獨自尋芳。

滿目悲涼，縱有笙歌亦斷腸。

林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。

忍更思量，綠樹青苔半夕陽。

【簡析】

人們大都有過這樣的體驗，當你和所愛的人攜手共游的時候，即使是一草一木都會激起溫馨喜悅的感覺，而一旦與戀人分手，原來賞心悅目的美景反會引惹離恨別愁。此情此景，何可勝言！詞人就只能形單影只地踽踽獨步，努力將自己沉浸在對伊人的追憶和思量之中……

【作者簡介】

馮延巳：(903--960)又名延嗣，字正中，廣陵(今揚州)人。宋初《釣磯立談》評其“學問淵博，文章穎發，辯說縱橫”作為詞人，他雖受花間詞影響，多寫男女離別相思之情但詞風不像花間詞那樣濃艷雕琢而以清麗多彩和委婉情深為其特色，有時感傷氣息較濃，形成一種哀傷美。其詞集名《陽春集》。